12 de marzo - Día de los #Tuiteros, #Glaucoma.

 Día Internacional de los TUITEROS.- La celebración (aún se desconoce quién la inició y si continuará con el X) se ha extendido desde el 2012 a lo largo del continente, en homenaje a la creación de Twitter por Jack Dorsey en marzo de 2006.

 El éxito de la red social en el mundo, radica en su sencillez y en su formato, lo que llevó a Twitter a convertirse en un medio de comunicación preferido, hasta que escribir (y leer) se convirtió en una "pesada tarea" , añadido a la mala imagen de su nuevo propietario. :(

El GLAUCOMA es una enfermedad de los ojos que se caracteriza generalmente por el aumento de la presión intraocular, por falta de lágrima (humor acuoso) y deriva en una pérdida progresiva de las fibras nerviosas del nervio óptico y cambios en su aspecto.
Por desgracia, como sucede con el dentista, el oftalmólogo es también un especialista imprescindible al aumentar la edad, caro y poco accesible para economías pequeñas.
La mayoría de las personas afectadas no presentan síntomas en las primeras fases de la enfermedad, necesitarían revisiones periódicas, pues más adelante aparecen defectos en el campo visual y pérdida progresiva de visión que puede confundirse con la llamada 'vista cansada'.

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Autores del s.XX en las lenguas españolas (y premios Nobel de Literatura) nacidos en esta fecha 

 

- de 1953, Margarita BELANDRIA, (@belanro) es una poeta, escritora de novela, ensayo y cuento, filósofa y jurista venezolana. Profesora Titular de la Universidad de Los Andes (ULA) en el área de Filosofía, Lógica y Hermenéutica.
Autora de numerosos ensayos, señalamos entre sus obras literarias: 
 Selección de poemas publicados en la I Antología de Poesía de la Asociación de Escritores de Mérida (2005), Qué bien suena este llanto ( novela, 2006), Otros puntos cardinales (poemas, 2006), En Totumos (Cuento, 2006). Guía práctica de lengua castellana (2014). En el baile (Cuento, 2014). El encuentro (Cuento, 2015-2017). Banalización del lenguaje (2019). Sobre el uso del verbo haber (2020). ¿Un feminismo platónico? (2020).
Artículos en el diario Frontera (Mérida): «El verbo y la ira»(2008), «El lenguaje y el verbo haber» (2001), «Lenguaje, feminismo y constitución» (2001).

Entre los múltiples “dislates” que se cometen contra la lengua castellana es destacable el uso incorrecto del “verbo haber”. «…el habían y el habemos son naturales y corren a los labios como la interjección al dolor» —dice un ingenioso escritor colombiano, tratando de justificar tales yerros—. A pesar del esfuerzo de destacados autores como Alexis Márquez Rodríguez, Ángel Rosenblat y otros, en torno a este asunto, seguimos escuchando en el habla de estudiantes, profesores, políticos, funcionarios públicos (y otros profesionales) las susodichas y desatinadas expresiones.
Conocer el uso correcto del verbo haber no es tarea que se pueda emprender casuísticamente. Ninguna disciplina se puede aprender así. Toda ciencia tiene unos principios generales y fundamentales que orientan y posibilitan la explicación de lo particular. Quien esté en posesión del porqué de algo, estará en capacidad de discernir el cómo, el cuándo y el dónde.

(Fragmento de 'El lenguaje y el verbo haber')

Fallecidos en esta fecha

- de 1964, LUISA Genoveva CARNÉS Caballero —también conocida por el seudónimo de CLARITA MONTES—​ (Madrid, 3 de enero de 1905) fue una escritora y periodista española, una más de las sin-sombrero de la generación del 27 "olvidada por comunista, por exiliada y por ser mujer" (en palabras de David Becerra Mayor).

En Madrid, donde trabajó como camarera en un salón de té, escribió, según algunos, su mejor libro, Tea Rooms. Fue militante del PCE y apoyaba a Clara Campoamor en su defensa del sufragio femenino.​ Defensora activa de la causa republicana, al estallar la Guerra Civil escribió artículos y teatro de combate en su defensa que estrenó con Rafael Alberti hasta que pasó a Francia por La Junquera.
Terminó exiliada en 1939 en México. Allí permaneció hasta su muerte en marzo de 1964 en un accidente de automóvil. 

Entre sus obras:  En 1928, «Peregrinos del calvario», a la que siguió «Natacha» (1930), ambientada en un taller textil en el que trabajó durante un tiempo. La obra de teatro Así empezó... (1936), fue estrenada el 22 de octubre en el Teatro Lara de Madrid y sus probablemente no escenificadas Cumpleaños (1966) y Los vendedores de miedo (1966).
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- de  2009, Blanca VARELA, escritora peruana nacida el 10 de agosto de 1926, es considerada como una de las voces poéticas más importantes del género en América Latina.
En 1949 llegó a París, donde entrara en contacto con la vida artística y literaria del momento, guiada por Octavio Paz, una figura determinante en su carrera literaria, que la vinculó con el círculo de intelectuales latinoamericanos y españoles radicados en Francia. 

Recopilaciones de sus obras: Como Dios en la nada  (antología de 1949 a 1988), Donde todo termina abre las alas. (Poesía reunida, 1949 - 2000) y sus últimos poemas en El falso teclado, 2000.

La lentitud es belleza
copio estas líneas ajenas
respiro
acepto la luz
bajo el aire ralo de noviembre
bajo la hierba
sin color
bajo el cielo cascado
y gris
acepto el duelo y la fiesta
no he llegado
no llegaré jamás
en el centro de todo
esta el poema intacto
sol ineludible
noche sin volver la cabeza
merodeo su luz
su sombra animal
de palabras
husmeo su esplendor
su huella
sus restos
todo para decir
que alguna vez
estuve atenta
desarmada
sola casi
en la muerte
casi en el fuego ('A media voz' )

- de  2010, Miguel DELIBES, escritor español nacido un 17 de octubre de 1920.
Miembro de la Real Academia Española desde 1975 hasta su muerte, ocupando la silla «e». Licenciado en Comercio, comenzó su carrera como columnista y posterior reportero de El Norte de Castilla, periódico que llegó a dirigir, para pasar de forma gradual a dedicarse enteramente a la novela.
 Gran conocedor de la fauna y flora de su entorno geográfico, apasionado de la caza y del mundo rural, supo plasmar en sus obras todo lo relativo a Castilla.
La muerte de su mujer en 1974 le marcó profundamente y en 1998 padeció un cáncer de colon, del que nunca llegó a recuperarse completamente, lo que detuvo casi por completo su carrera literaria y le llevó a la apatía y prácticamente al ostracismo hasta su muerte en 2010. 

Entre sus novelas destacaríamos:  La sombra del ciprés es alargada (Premio Nadal 1947). El camino (1950). Diario de un cazador (1955, Premio Nacional de Literatura). Cinco horas con Mario (1966).
El príncipe destronado (1973). El disputado voto del señor Cayo (1978). Los santos inocentes (1981).  Señora de rojo sobre fondo gris (1991). El hereje (1998, Premio Nacional de Literatura).

Salón de lectura: Miguel Delibes. "Cinco horas con Mario"

"Rogad a Dios en caridad por el alma de D. Mario Díez Collado". Así comienza esta obra,  con la esquela mortuoria, en la que se nos informa de su edad, 49 años, y los nombres de su familia.
Su mujer, Mª del Carmen Sotillo, Menchu para sus allegados, de 44 años, se despide de los que han ido a expresar sus condolencias, y se queda a solas con su marido:

"Carmen se encara con su hijo y le muestra el libro:

– Mario -dice-, acuéstate, te lo suplico. Quiero quedarme a solas con tu padre. Es la última vez".

 Toma la Biblia, que él señalaba y repasaba, de la mesilla de noche...

"– Manías. Mario leía sobre leído, sólo lo señalado, ¿comprendes? Yo ahora -se la ablandan los ojos pero, paradójicamente, su voz se va afirmando-, cogeré el libro y será como volver a estar con él. Son sus últimas horas, ¿te das cuenta?"

Y a partir de lo subrayado por él, comienza  a desgranar lo que ha sido su vida juntos, su matrimonio, principalmente sus quejas y reproches hacia una condición en la que, por ser mujer, todas sus peticiones, creencias, pensamientos y convicciones, se veían subordinadas a las de un marido que creía ser recto, solidario y justo con todos, menos con su mujer, a la que, al parecer, jamás comprendió ni se molestó en comprenderla.

Sus problemas económicos (no tener coche, el usar la bicicleta, no disponer de una vajilla presentable...), el hacer uso de la casa sin contar con su opinión

,"pero por ayudar a un preso, por si no lo sabías, te pueden detener, como lo oyes, por cómplice o como se llame"

En fin, un repaso exhaustivo de un ama de casa de clase media que se convierte en un arquetipo de la mujer de posguerra, de los años 60, con la que muchas de nuestras madres podrían verse identificadas.

El monólogo, entre las citas bíblicas subrayadas por el difunto, divaga de un tema a otro en un lenguaje coloquial, sencillo, sin estridencias, referente también de la falta de cultura  de esta mujer a la que, el marido, a pesar de ser profesor, jamás se molestó en instruir.

Reproche tras reproche, el autor nos va acercando poco a poco al motivo que es realmente el culpable del verdadero malestar de Menchu:  estuvo a punto de serle infiel y no fue ella la que lo evitó.

"que le recordé a nuestros hijos, o a lo mejor fue él, vete a saber, ya ni me acuerdo, pero para el caso es lo mismo, Mario, que me quitó la palabra de la boca, que ni hablar podía, estaba desquiciada, cariño, tienes que hacerte cargo, sólo quiero que me comprendas, ¿oyes?, porque aunque hubiese hecho algo malo no era yo, puedes estar seguro, que la persona que estaba allí no tenía nada que ver conmigo, sólo faltaría, pero no pasó nada, nada de nada, en absoluto, te lo juro por lo que más quieras, Mario, créeme, y si Paco no hubiera reaccionado hubiese reaccionado yo, ya me conoces"

Es el sentimiento de culpa el que mueve todo el monólogo, y la muerte inesperada, el no haber podido hacer algo para "compensarle"...

Y una cosa que no te he dicho, Mario, que el otro día, hará cosa de dos semanas, el 2 del pasado para ser exactos, Paco me llevó al centro en su Tiburón, un cochazo de aquí hasta allá, no veas cosa igual, 

Desemboca en su derrumbamiento, en la exacta medida de su pesar 

" pero perdóname, Mario, anda, te lo pido de rodillas, no hubo más, te doy mi palabra, yo sólo he sido para ti, te lo juro, te lo juro y te lo juro, por lo más sagrado, Mario, por lo que más quieras, por mamá, fíjate, que más no puedo hacer, pero mírame, un segundo aunque sólo sea, anda, hazme ese favor, ¡mírame!, ¿es que no me oyes? ¿cómo quieres que te lo diga? ¡Mario, que me muera si no es verdad!, no pasó nada, que Paco, a fin de cuentas, un caballero, claro que fue a dar conmigo, pero si yo tengo un Seiscientos, ni Paco ni Paca, te lo juro, Mario, te lo juro por Elviro y por José María, ¿qué más quieres?, en mejor plan no me puedo poner, Mario, que yo puedo llevar la cabeza bien alta, para que lo sepas, pero ¡escúchame, que te estoy hablando! ¡no te hagas el desentendido, Mario!, anda por favor, mírame, un momento, sólo un segundo, una décima de segundo aunque sólo sea, te lo suplico, ¡mírame!, que yo no he hecho nada malo, palabra, por amor de Dios, mírame un momento, aunque sólo sea un momentín, ¡anda!, dame ese gusto, qué te cuesta, te lo pido de rodillas si quieres, no tengo nada de qué avergonzarme, ¡te lo juro, Mario, te lo juro! ¡¡te lo juro, mírame!! ¡¡que me muera si no es verdad!!, pero no te encojas de hombros, por favor, mírame, de rodillas te lo pido, anda, que no lo puedo resistir, no puedo, Mario, te lo juro, ¡mírame o me vuelvo local ¡¡Anda, por favor…!!"

En fin, una gran novela, inmortalizada en el teatro, con guión revisado por el propio autor, por las geniales interpretaciones durante 25 años de Lola Herrera, 1979, y   la más actual de Natalia Millán, en el 2010.

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